故事新编采薇读后感？最近我读了《诗经》中的《采薇》，《采薇》是《诗经》中的名篇，这首诗 就是一个戍边的士兵久历艰苦，在还家的路上又饱受饥寒，的悲伤心情。这首诗 描写了周人向往和平稳定的生活环境，对战争的厌倦。那么，故事新编采薇读后感？一起来了解一下吧。
城门口一颗老树，巨大的根错综复杂深入地下，巨大的树冠绿意盎然撑开一片绿荫，似乎百年流转都在弹指间。
每天清晨，树下都会坐着一个白衣女子，路过的人都说，那女子长得很美，眉如远黛，眼如明星，每一描、一勾勒，都是惊艳的一笔。五个春夏交替，那女子也一直坐了五个年头。从清晨坐到黄昏。静静的坐着，目光始终看着远方，似乎在等着归人。
直到某一天，一个身穿道袍手持拂尘的道士改变了这一切。有人说，是女子心有所悟，跟着道长走了，也有人说，是女子等不下去放弃了，然而还有一种说法，据樵夫阿海说，那女子是个狐妖，被法力高深的到道长收服了。无论怎样，说法不一。长安，相国的公子青年才俊，文采斐然，很有可能是官场炙手可热的新人，前程似锦。
一辆华盖朱缎的马车从相府离开。文兄说，清风楼会举行一场诗会，邀请长安各有名才子，到时还会有蔡杨老先生监场。
宋翎这些日子便等着这场诗会。
清风楼的诗会十分精彩，一番吟咏，以他和薛翰的诗词为首。散场之际，文奉远悄悄地推了推他，笑的神秘，新来的琴姬琴弹得不错，人也长得美，一起去看看？
宋翎皱了皱眉，冷了声，你自己去吧。烟花之地他实在讨厌得很。
文奉远再接再厉，说，那琴姬弹琴真不错，诶，那薛家的小姐弹琴不错吧，出身书香世家，耳濡目染，可我敢说，那琴姬比她弹得还好。
《采薇》体现了鲁迅在特定的历史时期对古代忠臣形象的全新价值判断.通过对历史人物伯夷与叔齐的“故事新编”,鲁迅对“骨气”、“忠诚”的定义进行了个性化的诠释.鲁迅用自己的怀疑、否定的眼光剥落了伯夷、叔齐神圣的外衣,还原了他们精神的无价值。
鲁迅在这篇作品中直指中国国民性弱点的又一实质：善于转化矛盾,以求自保;避重趋轻,苟且偷生。
扩展资料：
《采薇》讲的是古代有名的义士伯夷、叔齐兄弟俩不食周粟的故事，写得诙谐幽默，貌似无厘头，其实很有新意。
但在这篇《采薇》里，薇并没有让兄弟俩营养不良，至少能将就活下去。促成他们死亡的，是一个叫阿金的女人，她听说这事后，有一天专程跑去，大义凛然，斥责那对兄弟：“‘普天之下，莫非王土’，你们在吃的薇，难道不是我们圣上的吗！”
鲁迅写道：“末一句，就好像一个大霹雳，震得他们发昏；待到清醒过来，那丫头已经不见了。薇，自然是不吃，也吃不下去了，而且连看看也害羞，连要去搬开它，也抬不起手来，觉得仿佛有好几百斤重。”于是，薇也不肯吃了，最后饿死了。
参考资料来源：百度百科-采薇
最近我读了《诗经》中的《采薇》，《采薇》是《诗经》中的名篇，这首诗
就是一个戍边的士兵久历艰苦，
在还家的路上又饱受饥寒，
的悲伤心情。
这首诗
描写了周人向往和平稳定的生活环境，
对战争的厌倦。
这时正逢北方游牧民族侵
犯周朝，士兵为保家卫国而出征。出征前“杨柳依依”，惜别之情溢于言表。三
年后，生还归来之时“雨雪霏霏”，战后萧索破败之景顿时跃然纸上，悲凄之感
犹然而生。
全诗通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、
忧心如焚的内心世界，
从而表现周人对战争的厌恶和反感。充满了对家乡的思念。
从戍边者思乡的悲歌中，
我感悟到了生命的无能与叹息。
在保家卫国的精神
中，
感受个体精神境界对于自然生命的超越。
归途中感受个体生命对苦难的体认，
《采薇》
通过情绪诗意般的流露和宣泄，
提出了一个冷峻的理性思考。
在浩瀚博
大永恒的宇宙中，
人渺小的不及一粒微尘，
人来这个世界的时候不是自己的选择，
离开这个世界的时候也不是自己的选择，但是他们那份精神令人感动。
《采薇》中的主人公一场战争将他无辜的卷入。他只有一个小小的愿望
--
回
家，
却难以实现。
战争给予他的生存体验是既痛苦而又兴奋的。
在这里作者没有
写战争中流淌的鲜血，残缺的人体，扭曲的面孔，燃烧的战火，堆积的死体。
《采薇》一诗写西周时期一位饱尝服役思家之苦的戍边战士在归途中所思所想，叙述了他转战边陲的艰苦生活，表达了他爱国恋家、忧时伤事的感情。
全诗共分六章，前三章以倒叙的方式，回忆了征战的苦况。这位戍边战士长期远离家室，戎马倥偬。军旅生活是那么艰苦，驻守地转移不定，王室公事无休无止，战士们无暇休息，有时还得采薇充饥。对此，难免怨嗟，产生渴望返回故乡之情，但为了抵御狁的侵扰，为了实现边境早日安定，战士们坚持下来，恰当地处理了个人忧伤痛苦与保卫疆土的矛盾。
四、五两章笔锋陡转，描写边防将士出征威仪，全篇气势为之一振。先以自问自答的形式，流露出出征将士们雄纠纠气昂昂的自豪感。接下来对战车以及弓箭的描写，显示出将士们装备的精良和高度警惕的精神状态，使主人公的爱国思想得到了充分的体现。
末章忆昔伤今。“昔我”两句以乐景写哀，“今我”两句以哀景写乐。然而在九死一生归来之际，庆幸之余，难免痛定思痛；加之归途艰难，又饥又渴，怎不悲从中来呢！
此诗选自《小雅》，却与《国风》同样运用了重叠的句式与比兴的手法。如前三章的重章叠句中，以薇的生长过程衬托离家日久企盼早归之情，异常生动妥贴。第四章以常棣盛开象征军容之壮、军威之严，新警奇特。
《故事新编》读后感
首先必须承认的是，时至今日，我仍然对鲁迅的小说作品缺乏比较全面和透彻的把握——隐晦的象征、压抑的气氛和反讽的风格令鲁迅的小说充斥着大量可以有多重解读的隐喻。
重读《故事新编》，我斗胆给他贴上这么一个标签：荒谬睡前故事。
《故事新编》收录了八个小故事，说是历史小说不大合适，若说是讽刺小说也不尽然，如此，只好承认这个集子的名字再合适不过：它们是对中国的神话、传说的新杜撰。
这八个小故事由远到近，分别是《补天》（女娲造人、补天）、《奔月》（嫦娥奔月）、《理水》（大禹治水）、《采薇》（伯夷、叔齐不食周粟）、《铸剑》（眉间尺为父干将报仇）、《出关》（老子骑牛出函谷关）、《非攻》（墨子说停攻宋）、《起死》（一个小剧本，庄子为骷髅起死还生）。
说其荒谬，实则第一遍读他的时候，多半会感到十分新鲜——毕竟一些从小听到大的故事竟然完全变了个模样，虽然情节大致一样，但人物形象、心理、社会环境改动很大：女娲无意间“甩”出来的泥人改变了她自然平静的生活、嫦娥成了个不折不扣的“怨妇”、舜和禹一改贤君形象、伯夷叔齐成了被围观嘲讽的小丑……诸如此类不免令人觉得诡异里头带点可笑，荒谬里却又觉得悲哀。
这种笔调似乎成了鲁迅标志性的风格，读出一两句话来，即刻就能认出这是鲁迅的文章。
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